Il cubismo invece, trae la sua fonte di ispirazione nel tempo, non più un tempo lineare come lo era stato fino a quel momento.
L’arte cubista si concentra sulla forma e non sulla perfezione dei colori, si passa dalla complessità delle forme alla loro semplificazione geometrica secondo diversi punti di vista.

Tempo e velocità sono strettamente collegati tra si loro nelle formule matematiche che regolano le radio onde.

Le trasmissioni senza fili smaterializzano l’uomo e le sue parole, semplificano il messaggio trasformandolo in qualcosa di impalpabile, lo manipolano e lo riconsegnano come era in precedenza rimaterializzandolo in qualche altra parte della terra, comprimendo il tempo ed aumentando a livelli non afferrabili dalla mente umana, la velocità di trasferimento dell’informazione.

  

Fig.5 - Fortunato Depero - Liriche radiofoniche - Manifesto - 1934

Fig.6  - Filippo Tommaso Marinetti - Spagna veloce e toro futurista - Romanzo - 1931

Il Futurismo, in particolare, scrisse un manifesto chiamato “Manifesto della radia”, radio al femminile, volutamente in maniera provocatoria, per denunciare l’uso del nuovo mezzo come la sala conferenze ed il teatro di posa, mentre loro intendevano il nuovo mezzo come forma d’arte nuova ed autonoma.

La radio mette in contatto diretto l’autore ed il suo pubblico, scavalcando tutti i passaggi precedenti per farlo: no istituzioni culturali, non intermediazioni intellettuali, no scuole, il collegamento è diretto e tale deve per forza di cose essere.

Questi pensieri scaturiscono con la diffusione di massa dell’apparecchio radio ma, contemporaneamente, si accorgono che lo stesso mezzo, democratico di nascita, può essere strumentalizzato per guidare la massa, come poi fecero i regimi nel tempo e come attualmente si continua a fare nonostante la mancanza di conflitti bellici.

Dopo più di cento anni, le domande rimangono, la radio oggi è ritenuta buona, positiva, umana e culturale, rispetto alla televisione che viene ritenuta come cattiva ed internet che si associa alla de socializzazione ed alla illusione.

Per tutti questi mezzi di diffusione di massa, la nascita è democratica, un mezzo di tutti e per tutti, è solo l’uso che se ne fa a renderli pericolosi o meno.

Fig.8 – Esempio di altoparlante

L’invenzione della radio ha contribuito in maniera notevole ai cambiamenti sociali ed alla velocità con cui gli eventi si susseguono, una velocità che spesso si trascina senza darci la possibilità di capire come e dove.

La radio ha ricevuto un notevole stimolo nei perfezionamenti e sviluppi anche perché interessata dal punto di vista bellico, a partire dal primo conflitto mondiale. Esce comunque dalle università e dai laboratori di fisica, per essere condivisa col pubblico.

Si assiste ad un periodo di transizione in cui l’apparato muta la sua forma da apparecchio scientifico ad apparecchio ospitabile in casa. La sua forma è sempre a cassetta o squadrata, ma si ingentiliscono le forme e si utilizzano intarsi e radiche per rendere l’oggetto una parte importante dell’arredamento di casa. Sui modelli più prestigiosi, il legno viene modellato ed impreziosito, rendendo l’apparato prestigioso e degno di essere posseduto dalle persone più ricche.

La radio evolve, cresce, muta la sua forma inglobando tutti gli elementi che prima erano esterni.
Ora l’altoparlante e l’alimentatore vengono inseriti in un unico mobile e la scala che identifica le stazioni diviene da semplice scala numerica in un rettangolo d vetro più o meno colorato e retroilluminato, in cui vengono scritti direttamente i nomi delle stazioni trasmittenti.

I regimi totalitari (nazismo in Germania e fascismo in Italia e Spagna) e quelli degli alleati (in Inghilterra), impongono alle aziende la costruzione di ricevitori standard per il popolo e per la propaganda mentre il resto della produzione è orientata a forme e nomi che esaltino i valori sociali della nazione di appartenenza, dai nomi evocativi dati agli apparecchi, alle forme dure e squadrate.

Superati i periodi bellici e di propaganda, durante i quali, quasi tutti i governi tentarono di compattare e polarizzare le masse per mezzo di questo risuonatore, si giunge finalmente ad una fase informativa non coercitiva e classista; la radio matura una dimensione domestica, simile fra i simili, alla pari dell’ascoltatore.

La grande guerra lascia le aziende produttrici di apparecchi radiofonici e componentistica elettronica pesantemente bombardati. Per far ripartire la produzione, le stesse industrie che si erano salvate, mettono sul mercato apparecchi assemblati con tutto quello che era rimasto: è facile incontrare radio con valvole fuori produzione, scale parlanti con riportate nomi di stazioni trasmittenti che non esistono più, parti staccate con date antecedenti all’assemblaggio, chassis con fori senza utilità perché progettati per altri apparati.

Dopo un primo periodo di assestamento, la produzione riprende con la fiducia riposta nel futuro e l’estetica delle radio in particolare, risalta il nuovo ottimismo della popolazione. Il costo degli apparecchi radio giunge finalmente a valori accettabili , le paghe sono buone e la voglia di rinascita è forte, voglia che si esprime in tutte le forme di cui l’essere umano dispone, dalle automobili ai vestiti, dalla musica al linguaggio.

Le forme si ingentiliscono, arrotondandosi, le dimensioni diminuiscono, l’apparecchio radio non è più visto come un oggetto di rappresentanza e basta, ma viene visto come un oggetto di famiglia e di compagnia. Anche la forma stessa dell’apparecchio sarà evocativa, s’immergerà nell’arredamento come nella vita sociale di ognuno di noi, sarà un elettrodomestico che informerà, sarà di compagnia e completamento di arredo.

La radio può istruire ed affermare la personalità, comporre l’autocoscienza ed elevare lo spirito proprio come un buon libro. La radio è anche fuga dalla realtà, si può andare in vacanza su spiagge lontane con le note di una chitarra ed il timone di una barca. Nell’informazione, la parte reale ed immaginaria sono presenti, legate da un filo sottile, indissolubile.

In questo periodo e nei successivi decenni, l’Italia con i suoi architetti ed il suo design, pone alcune pietre miliari nella storia del design e, con l’invenzione del transistor, si riesce a dare la forma e le dimensioni che si vogliono all’apparecchio radio.

Si abbandona gradualmente il legno per utilizzare le varie materie plastiche che l’industria sforna dai suoi stabilimenti produttivi.

Con gli anni 70, si assiste al definitivo passaggio dalla valvola al transistor, le forme sono pulite, squadrate, essenziali, tutto il contenuto delle abitazioni segue lo stesso destino, cambia tutto, si gettano tutti i mobili della nonna e si sceglie un arredamento essenziale, lineare, squadrato, freddo e colorato.

Oggi, l’apparecchio radiofonico, è parte integrante della nostra vita, il suo aspetto è anonimo e la sua tecnologia standard e di massa, non c’è più l’intenzione e la visione dell’apparecchio radio come entità a se stante, ma sempre esistente e connessa a tutte le altre tecnologie, specialmente quelle che prevedono l’integrazione di tutti i servizi attraverso la telefonia mobile ed internet.

 

 

 

 

 

 

     

 

 

 

 

 

 

           

            

   

     

 

 

Nelle figure che seguono, per capire quanto importante sia il design nel nostro tempo, mostriamo dei prodotti dell’industria elettronica di massa elevati ad opere d’arte ed esposti al MOMA di New York, il museo di Arte Moderna.
In particolare mostreremo materiale di origine italiana.

 

Brionvega Doney 1962 e Brionvega Algol 1964, architetti Marco Zanuso e Richard Sapper

Telefono Grillo 1968, architetti Marco Zanuso e Richard Sapper

Cubo Brionvega 1963, architetti Marco Zanuso e Richard Sapper

 

Brionvega RR126 1695, architetti Achille e Piergiacomo Castiglioni

 

Panasonic R-72 Toot a Loop 1972

NOTA BENE. Tutte le immagini sono proprietà dei rispettivi proprietari. Lo scopo di questo articolo è puramente educativo, essendo questo parte della tesina di terza media di un ragazzo e, in tale ambito, può essere liberamente distribuito. Nel caso in cui si dovesse utilizzare il materiale a scopo di lucro, si dovranno contattare i relativi proprietari per le autorizzazioni di rito.

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